Fontana di Trevi este cea mai mare dintre cele mai faimoase fântâni din Roma.
Construită pe fațada Palazzo Poli de către Nicola Salvi. Concursul anunțat de Papa Clement al XII-lea în 1731 a fost câștigat inițial de sculptorul francez Lambert-Sigisbert Adam, dar ulterior sarcina a trecut lui Salvi: se spune că schimbarea s-a datorat faptului că pontiful nu a vrut să încredințeze lucrarea unui străin, în schimb o altă versiune explică că Adam a trebuit să se întoarcă în Franța.
Începută în 1732, a fost în cele din urmă încredințată în 1759 lui Pietro Bracci ajutat de fiul său Virginio. Cei doi au finalizat lucrarea, care a fost inaugurată în 1762.

Perioada clasică

Istoria fântânii este strâns legată de cea a restaurării Aqua Virgo, sau a apeductului Acqua Vergine, care datează din vremea împăratului Augustus: de fapt, arhitectul Marco Vipsanio Agrippa a adus apă curgătoare din bazinul izvorului Salone, pe Via Collatina, până la Campus Martius, pentru a furniza băile dorite și finalizate de însuși Agrippa, care a fost responsabil și de construcția Panteonului (pe al cărui fronton este sculptat numele). Apeductul, activ de mai bine de două mii de ani, are aproape douăzeci de kilometri lungime, sub pământ.

Perioada antică târzie-medievală

Deși compromisă și mult redusă ca amploare după pagubele cauzate de asediul goților din Vitige din 537, Acqua Vergine a rămas în uz pe tot parcursul Evului Mediu, cu restaurări atestate încă din secolul al VIII-lea, apoi din nou de către Municipalitate în secolul al XII-lea, timp în care conducta a fost conectată și la alte surse mai apropiate de oraș, situate într-un loc numit atunci «Trebium», care ar putea fi originea denumirii date fântânii. Apeductul menționat mai sus este cel mai vechi din Roma care încă funcționează și singurul care nu a încetat niciodată să furnizeze apă orașului de pe vremea lui Augustus.

Perioada Renașterii

Punctul terminal al «Aqua Virgo» numit și Mostra d’acqua, în Evul Mediu era situat pe latura vestică a dealului Quirinal, lângă o răscruce de drumuri (Treio, în limba vremii: o altă ipoteză, destul de acreditată, asupra originii numelui). În centrul intersecției a fost construită o fântână cu trei guri care turnau apă în trei bazine separate una lângă alta; Prima documentare grafică a «Fontana del Treio» (sau «di Trevi»), astfel reprezentată, datează din 1410. La scurt timp după aceea, în 1453, în numele Papei Nicolae al V-lea, Leon Battista Alberti a înlocuit cele trei bazine cu un singur bazin dreptunghiular lung, așezându-l pe un zid și au fost refacute cele trei măști din care curgea apa. O placă a fost amplasată pe perete în memoria intervenției:
„Nicolo al V-lea Pontifex Maximus, după ce a înfrumusețat orașul cu monumente notabile, a restaurat conducta Acqua Vergine din vechea ei stare de abandon în 1453.”

După diverse intervenții minore, o altă restaurare importantă a întregului apeduct a fost realizată în 1570 de către Papa Pius al V-lea; cu acea ocazie au fost reconectate și arcurile originale.

Perioada barocului

După o serie de proiecte prezentate de diverși arhitecți și niciodată implementate, în jurul anului 1640 Papa Urban al VIII-lea a ordonat arhitectului și sculptorului Gian Lorenzo Bernini să realizeze o „transformare” a pieței și a fântânii, pentru a crea un nou nucleu pitoresc în apropierea orașului. Palatul familiei (Palazzo Barberini) fiind apoi finalizat, vizibil și din Palazzo del Quirinale, reședința pontificală. Bernini a planificat o mare expoziție de apă și, chiar înainte de a obține autorizația, a început lucrările, finanțate, printre altele, din încasările unei taxe foarte nedorite pe vin impuse romanilor. A extins, așadar, piața (care a fost inițial doar o răscruce de drumuri) prin demolarea unor colibe din stânga fântânii preexistente, apoi a răsturnat-o ortogonal, până ajunge la aliniamentul de astăzi, cu fața spre Quirinale. Expoziția, cunoscută din diverse documentații ilustrate, urma să fie structurată în două mari rezervoare concentrice semicirculare, în centrul cărora un piedestal, chiar sub suprafața apei, urma să servească drept bază pentru un grup, probabil centrat pe statuia lui „Virgin Trivia”. Dar fondurile pentru proiect s-au epuizat curând și au fost, de asemenea, tăiate drastic din cauza războiului pe care Papa îl declarase Ducatului de Parma și Piacenza: nu a fost sculptată nicio statuie centrală și șantierul a fost blocat. În timpul mutării, s-au pierdut și urmele plăcii dedicate Papei Nicolae al V-lea.

Aceeași soartă au suferit și desenele diverșilor alți arhitecți, care au avut în vedere și demolarea parțială a clădirilor pe care Bernini le lăsase în urma fântânii.

Părea ultima ocazie, pentru că familia următorului Papă Inocențiu al XIII-lea (conții, ducii de Poli) și-a mărit recent proprietățile familiei până în piața Trevi, achiziționând cele două clădiri din spatele fântânii pentru a le înlocui cu un nobil palat. Prin urmare, orice proiect de construire a unei fântâni monumentale ar fi putut compromite și deteriora palatul și, prin urmare, trebuia evitat cu grijă.

REZERVA ZBORUL LA ROMA ACUM! PRETURI DE NERATAT!

Perioada neoclasică

Prin urmare, în afară de perioada de zece ani (din 1721 până în 1730) a pontificatelor lui Inocențiu al XIII-lea și Benedict al XIII-lea, la începutul secolului al XVIII-lea fântâna Trevi a devenit o temă obligatorie pentru numeroșii arhitecți rezidenți sau în trecere prin Roma și Accademia di San Luca a făcut din aceasta tema mai multor concursuri. Sunt cunoscute desene și gânduri ale lui Nicola Michetti, Luigi Vanvitelli, Ferdinando Fuga și alți arhitecți italieni și străini.

Papa Clement al XII-lea, în 1731, a luat înapoi soarta pieței și a fântânii în propriile sale mâini: în cadrul marilor comisii ale pontificatului său care aveau să ducă la finalizarea unor mari clădiri neterminate, a anunțat un important concurs pentru construirea unei mari expoziţii de apă. După eliminarea unor proiecte care încercau să păstreze fațada palatului Poli, atenția s-a pus pe desenele lui Ferdinando Fuga, Nicola Salvi și Luigi Vanvitelli, spre marea dezamăgire a ducilor de Poli (Italia), încă proprietari ai clădirii, care și-ar fi văzut fațada palatului lor redusă cu două intervale de fereastră și, în plus, încununată de stema heraldică a familiei papei, Corsini. Clement al XII-lea nu a vrut să asculte rațiunea, a încredințat proiectele unei comisii de experți și licitația a fost câștigată de Nicola Salvi.

Lucrarea a fost stabilită după un proiect care împacă influențele barocului și cu noul monumentalism clasicist care avea să caracterizeze întregul pontificat al lui Clement al XII-lea. Salvi preia ideea de bază a Papei Urban al VIII-lea și a lui Bernini, adică de a povesti, printr-o căsătorie între arhitectură și sculptură, povestea Acqua Vergine. S-a ales și proiectul lui Salvi pentru că era mai ieftin decât celelalte.

Lucrările au fost finanțate pentru 17.647 scudi. Aceste fonduri au fost parțial strânse datorită reintroducerii jocului de loterie la Roma. Construcția fântânii a început în 1732, iar Clement al XII-lea a inaugurat-o în 1735, lucrările fiind încă în desfășurare. În 1740 însă, construcția fântânii a fost din nou întreruptă, pentru a fi reluată doi ani mai târziu. Printre cauzele timpilor foarte mari de finalizare a intreprinderii, pe lângă măreția neîndoielnică a lucrării, s-au numărat și creșterea notabilă a costurilor și deci a fondurilor necesare, precum și desele dispute dintre Salvi și Giovanni Battista Maini, sculptorul însărcinat cu execuţia fântânii. Niciunul dintre ei nu va vedea încheierea lucrării: Nicola Salvi a murit în 1751 și Maini în anul următor. Dar nici Papa nu a văzut lucrarea terminată (și poate din acest motiv a vrut să o inaugureze devreme), la fel și succesorul său Benedict al XIV-lea (care poate din același motiv a cerut o a doua inaugurare în 1744).

Prima fază a lucrărilor s-a încheiat în 1747, când au fost finalizate statuile și stâncile false. Lui Giuseppe Pannini i s-a încredințat sarcina de a duce în cele din urmă lucrarea la finalizare, dar a fost înlăturat din funcția sa din cauza variațiilor pe care le-a făcut asupra proiectului inițial: lucrarea a fost și mai amânată. În 1759 sarcina a fost încredințată sculptorului Pietro Bracci, ajutat de fiul său Virginio. Fântâna a fost în cele din urmă finalizată după execuția complexului sculptural central, în timpul pontificatului Papei Clement al XIII-lea. În seara zilei de 22 mai 1762, o duminică (după treizeci de ani de construcție), lucrarea a fost în cele din urmă restituită publicului în toată măreția ei (iar Papa a inaugurat-o pentru a treia oară).

Giovanni Battista Piranesi, Fontana di Trevi (1773)

De la prima schiță realizată de Maini până la creația finală a grupului sculptural de către Bracci, lucrarea a fost reinterpretată în cheie iluministă. Noile idei venite din Franța își făceau de fapt drum în cultura romană: calul negru și calul alb își găsesc expresie în execuția lui Bracci.

Fontana di Trevi de azi

Din punct de vedere al restaurării, fântâna a fost supusă unei importante intervenții conservatoare în anul 1998, când fântâna a fost curățată și s-a modernizat sistemul hidraulic. Cea mai recentă restaurare a început pe 4 iunie 2014, puternic sponsorizată de Fendi. Lucrările de curățare și consolidare au implicat inițial cele două fațade laterale ale fațadei fântânii, iar apoi s-au concentrat pe statui, faleza fântânii și pe noua hidroizolație a bazinului, demarându-se o îndelungată lucrare de curățare a calcarului, microsablare, chituire, reintegrare picturală, consolidarea cailor înaripați, reamenajarea pavimentului pieței și a cortinei de cărămidă, modernizarea lămpilor istorice stradale, curățarea literelor de aur care compun hramul monumentului. Restaurările au continuat timp de șaptesprezece luni, timp în care fântâna a fost parțial vizitabilă datorită prezenței unei pasarele panoramice care a permis să fie traversată. Ritualul aruncării monedelor a fost în schimb menținut cu poziționarea unui mic bazin, în care turiștii și cetățenii puteau continua să arunce monede și să își pună dorințe. Ceremonia de întoarcere a fântânii Trevi a avut loc pe 3 noiembrie 2015, în prezența a sute de oameni, cu redeschiderea conductelor apeductului Vergine care a umplut bazinul.

Fontana di Trevi noaptea

În vara anului 2019 fântâna a suferit lucrări de renovare la sistemul de iluminat artistic. Noul iluminat a fost prezentat pe 18 septembrie 2019 de primarul Virginia Raggi. Sistemul renovat are 85 de proiectoare subacvatice și 6 proiectoare de raft. Puterea totală instalată, cu tehnologie LED, este de doar 2,1 kW și reușește să realizeze economii de energie de 70% față de lămpile anterioare cu sodiu. Viziunea unor proiectoare poziționate pe cochiliile din spatele statuii lui Oceanus a permis să fie evidențiată structura centrală a monumentului, în timp ce alte proiectoare în interiorul bazinului și la poalele stâncii și statuile laterale rafinează detaliile de pe lateral.

În mai multe rânduri, fântâna a suferit acte de vandalism: colorată în roșu în 2007 și 2017; în 2023, un lichid negru a fost introdus în timpul unui protest ecologist.
​
Descriere

Tema întregii compoziții este marea. Este introdusă într-o piscină mare dreptunghiulară cu colțuri rotunjite, înconjurată de o pasarelă care trece de la o parte la alta, care este, la rândul său, închisă într-o scară scurtă chiar sub nivelul străzii al pieței. Salvi a recurs la sistemul de scări pentru a compensa diferența de înălțime dintre cele două laturi ale pieței: latura stângă (cea spre dealul Quirinale) este de fapt mult mai înaltă decât cealaltă, atât de mult încât a fost nevoie și de a recurge la un scurt parapet pentru a delimita drumul, parțial acoperit de stânci, pe una dintre care este sculptată o stemă cardinală înfățișând un leu rampant.

Scenografia este dominată de o stâncă care ocupă toată partea inferioară a palatului, în centrul căreia găsim o nișă mare delimitată de coloane care îl face să iasă în evidență ca sub un arc de triumf. Aici se află o statuie mare a lui Oceanus de Pietro Bracci (1759-1762, bazată pe un proiect inițiat de Giovanni Battista Maini), cu forme musculoase și opulente și cu o privire mândră și trufașă: zeul, îmbrăcat într-o pânză care abia îi acoperă pelvisul, este surprins calare pe un car in forma de scoica tras de doi cai inaripati, supranumiti respectiv «cal agitat» (cel din stanga) si «cal placid», cu referire la momentele asemanatoare ale marii, care uneori este calmă și alteori furtunoasă. Pe laturile marii găsim alte două nișe mai mici ocupate de statuile Sănătății (în stânga Oceanului) și Abundenței (în dreapta Oceanului), aceasta din urmă înfățișată ținând cornul simbolic plin de fructe și monede. Ambele statui sunt de Filippo della Valle. Cele trei nișe sunt delimitate de patru coloane mari.

Detalii ale fântânii

Tot pe părțile laterale ale arcului principal, deasupra celor două nișe, sunt două panouri în basorelief, înfățișându-l pe Agrippa în actul de aprobare a construcției apeductului Aqua Virgo de către Giovan Battista Grossi (deasupra statuii Abundenței). Și „fecioara” care arată soldaților locul unde se află izvoarele de apă, de Andrea Bergondi (deasupra statuii Sănătății). În plus, fântâna este împodobită cu numeroase decorațiuni de marmură care înfățișează specii de plante: de fapt, găsim o plantă de caper pe fațada Palazzo Poli, un smochin sălbatic înrădăcinat în vârful balustradei, un tufiș de mullein, patru lăstari de iederă, tei și stuf de lac, un trunchi de stejar, o anghinare, o viță de vie cu patru ciorchini de struguri, o colocasia plutind pe apă, un smochin, un ciombolino și un grup de plante veșnic verzi lângă stânca de travertin. Întreaga compoziție este completată de un melc târându-se pe colocazie și o șopârlă ascunsă într-o mică cavitate deschisă de pe fațadă.

Cele patru mari coloane corintice susțin fațada superioară, pe care se află, în corespondență cu fiecare coloană, patru statui alegorice mai mici: de la stânga la dreapta, Abundența fructelor de Agostino Corsini, Fertilitatea câmpurilor de Bernardino Ludovisi, Bogăția de toamnă de Francesco Queirolo și Frumusețea grădinilor de Bartolomeo Pincellotti (1735). În mijloc, între cele două statui centrale, depășite de o stemă heraldică impunătoare a Papei Clement al XII-lea susținută de două reprezentări ale Faimei lui Paolo Benaglia, se află marea inscripție comemorativă-inaugurală pe care pontiful a vrut să o aplice oarecum în grabă:
«În anul Domnului 1735, al șaselea din pontificatul său, Clement XII P.M. a împodobit apeductul fecioara cu o lucrare minunată, renumită pentru belșug și sănătate.»

Am vizitat Fontana di Trevi in ianuarie 2024, imagini arhiva personală, Cristi Iordache & Oana Grigore:

Stânca mișcătoare de travertin, animată de esențe vegetale și animale sculptate, însuflețite de curgerea copioasă a apei, a fost creată ca și sculpturile artiștilor Bernini precum Maini, Pincellotti, Bracci, Della Valle. Aceștia împreună cu o mulțime de meșteri cu specializări diversificate (tinicheri, arami și argintari, dulgheri, pictori, pietrari, cioplitori…) au fost dirijați și organizați cu măiestrie de către Salvi. În partea centrală, singurul ordin corintic, referitor tipologic la arcurile de triumf romane, împarte spațiul în panouri laterale cu sculpturi și basoreliefuri referitoare la istoria descoperirii și conducerii Acqua Vergine.

Marea statuie a lui Oceanus

Apa curge din stânci în diferite puncte: sub carul lui Oceanus umple trei bazine, înainte de a se turna în bazinul mai mare. Cele trei tancuri nu făceau parte din proiectul original al lui Salvi, dar au fost adăugate în urma modificărilor aduse de Giuseppe Pannini, care l-a înlocuit după moartea sa. O altă schimbare substanțială a vizat subiectele celor două statui laterale, care au reprezentat inițial pe Agrippa și „fecioara Trivia”.

Având în vedere amploarea și complexitatea lucrării, mulți sculptori au fost implicați în crearea diferitelor grupuri de statui.

Descrierea lucrării este completată de sculptura curioasă și neașteptată a unui obiect care amintește de o anecdotă: o vază mare de travertin (numită As de cupe datorită formei care amintește foarte mult de acel simbol înfățișat pe cărțile de joc). Zvonurile vremii (dar anecdota este destul de credibilă) relatează că Salvi l-a pus în acel loc pentru a deranja vederea unui frizer care avea un magazin în apropiere și a continuat să critice munca arhitectului. Se pare că în felul acesta vaza – care de fapt nu are nicio legătură cu tema fântânii și nici nu există ceva asemănător pe cealaltă parte – l-a împiedicat pe criticul incomod să aibă o vedere cu ușurință asupra lucrărilor.

Fontana di Trevi – Tradiții și cultură de masă

Simbolul orașului pe care îl reprezintă și probabil și măreția fântânii în sine se află la originea legendelor și anecdotelor care o înconjoară și care au devenit parte a culturii populare romane:

Cea mai cunoscută și mai persistentă tradiție este legată de aruncarea unei monede în fântână: făcând acest act cu ochii închiși, întorcând spatele către Palazzo Poli, ai favoriza o viitoare întoarcere în oraș. Originile tradiției ar putea proveni din vechiul obicei de a arunca oboluri sau mici daruri în izvoarele sacre pentru a îndura zeitățile locale, ca și pentru fântânile pentru dorințe. Aruncarea monedei în fântâna Trevi este atribuită arheologului german Wolfgang Helbig care a stat mult timp la Roma între secolele XIX și XX. Helbig, care a fost un punct de referință pentru viața socială germană din Roma, a fost inspirat de aceste rituri străvechi pentru a le ușura plecarea oaspeților săi din orașul etern.

Municipiul Roma a decis în 2006 ca toate monedele recuperate (o sumă egală cu aproximativ trei mii opt sute de euro pe zi) să fie alocate Caritas-ului capitalei; acest lucru, însă, nu împiedică unii „amatori” să încerce recuperări personale neautorizate și sancționate.
Potrivit unei alte tradiții, când încă se tragea apă potabilă din fântână (iar apa din Trevi, care astăzi este folosită doar pentru irigare și pentru hrănirea fântânilor, era considerată printre cele mai bune din Roma, pentru că nu era calcaroasă)

Cinematografie

Fără îndoială, simbol universal cunoscut al orașului Roma, ca și alte monumente la fel de celebre, fântâna a devenit una dintre icoanele orașului. Ca atare nu a putut fi deci ignorată de lumea cinematografiei, care nu a rămas indiferentă față de măreția și faima fântânii Trevi și și-a folosit mediul și imaginea în mai multe rânduri. Printre cele principale:

Primul film în care fântâna a fost protagonistă a fost American Three Coins in the Fountain, din 1954, regizat de Jean Negulesco.
Monumentul este atunci protagonistul uneia dintre cele mai cunoscute scene ale cinematografiei italiene și, poate, ale cinematografiei mondiale: în La dolce vita de Federico Fellini, din 1960, Anita Ekberg se scufundă în cadă, invitându-l pe Marcello Mastroianni să facă același lucru.
În Râsul de bucurie (1960) de Mario Monicelli: Lello (Ben Gazzara) încearcă să-l convingă pe turistul american beat (Fred Clark) să se scalde în fântână pentru a-l jefui.
În Totòtruffa 62, un film din 1961 al lui Camillo Mastrocinque, Totò vinde fântâna unui turist neavizat, pretinzând că este proprietarul ei de drept.
Filmul care îi poartă numele datează din 1964 – mai exact, Fântâna de Trevi, filmat de regizorul Carlo Campogalliani după un scenariu de Federico Zardi.
În filmul Ne-am iubit atât de mult 1974 de Ettore Scola, vedem o scenă de noapte reprezentând platoul La Dolce Vita.

Muzică

Ottorino Respighi a scris poezii simfonice, dintre care se remarcă cea intitulată Fântânile Romei, care prezintă patru impresii poetice. Una dintre acestea este, de fapt, dedicată maiestuoasei Fântâni Trevi, intitulată The Trevi Fountain at noon. „Figurațiile mitologice ale fântânii monumentale a lui Salvi i-au inspirat lui Respighi ideea unui triumf sonor și pompos al lui Neptun înconjurat de alte divinități marine” – așa a scris Gino Roncaglia în cartea sa Invito alla musica.
În videoclipul lui Pfuati Gott Elisabeth, un hit de Spider Murphy Gang, filmat la Roma, liderul Gunther Sigl se scaldă în fântână îmbrăcat.

Filatelie

În 1973, oficiul poștal italian a dedicat un timbru de 25 de lire Fântânei Trevi.
Un timbru de 0,46 euro a fost emis în 2002 de către oficiul poștal francez.

Nu uita sa iti rezervi cardul de turist la Roma si intri la 4 cele mai mari atractii turistice!

Citește și:

• Roma – Rezervă din timp bilete la principalele atracții: Colosseum, Muzeul Vatican, Capela Sixtină, Castelul Sant-Angelo
• Creta superofertă! Insula zeilor între Minotaur și Dedal, de la Poseidon până la Dante Alighieri. Nu te poți opri!
• Dubai – secrete de călătorie, descrieri și recomandări